के रूप में कपूर परिवार ने अपने महान पिता राज कपूर के काम को संरक्षित करने की बागडोर संभाली, कुणाल कपूर ने विरासत के महत्व, फिल्म निर्माण की कला और हमारे सांस्कृतिक इतिहास को महत्व देने से हम जो सबक सीख सकते हैं, उस पर विचार किया।
ईटाइम्स के साथ एक विशेष साक्षात्कार में, अभिनेता और फिल्म निर्माता कुणाल कपूर ने महत्वाकांक्षी का नेतृत्व करने के बारे में खुलकर बात की राजकपूर 100 प्रोजेक्ट, प्रतिष्ठित शोमैन की शताब्दी का जश्न मना रहा है। कड़ी मेहनत से सिनेमाई रत्नों को पुनर्स्थापित करने से लेकर यह सुनिश्चित करने तक कि दुनिया भारतीय सिनेमा में राज कपूर के अद्वितीय योगदान को याद रखे, कुणाल ने इस स्मारकीय प्रयास के पीछे की चुनौतियों, अंतर्दृष्टि और भावनात्मक यात्रा को साझा किया।
आपने राज कपूर 100 के लिए पहल की। ​​यह सब कैसे शुरू हुआ?
यह तब की बात है जब मैंने अपने पिता द्वारा निर्मित फिल्मों – जुनून, कलयुग, 36 चौरंगी लेन, विजेता और उत्सव को पुनर्स्थापित करना शुरू किया था। मैंने 3-4 साल तक बिना बजट की फिल्में बहाल कीं। फिर मैंने अपने चचेरे भाइयों से आरके फिल्म्स के बारे में पूछा क्योंकि वे फिल्में वास्तव में क्लासिक हैं, पुरानी फिल्में शानदार हैं। फिर मुझे ख्याल आया कि, पिछले साल बॉबी (1973) की रिलीज़ को 50 साल हो गए थे। यह वर्ष आरके स्टूडियो की शुरुआत का 75वां वर्ष है। और आज से 100 साल पहले 14 दिसंबर को राज कपूर का जन्म हुआ था.
इसमें दो बातें हैं. एक है राज कपूर के 100 वर्ष पूरे होने का जश्न मनाना। दूसरा और सबसे महत्वपूर्ण है उनकी फिल्मों का पुनरुद्धार और संरक्षण। रणधीर (राज कपूर के सबसे बड़े बेटे) ने फिल्में एनएफडीसी-एनएफएआई को अभिलेखागार और सुरक्षित रखने के लिए दी थीं। लेकिन बात यह है कि वे अधिकारी हैं, फिल्म निर्माण उनके बस की बात नहीं है। प्रबंधन उनकी विशेषता है।
हमें पता चला कि वे कान्स में आवारा (1951) में प्रवेश कर चुके हैं। गुणवत्ता के कारण इसे खारिज कर दिया गया। तभी फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन के शिवेंद्र सिंह डूंगरपुर और मुझे एहसास हुआ कि अगर इस तरह के प्रिंट को दोबारा खारिज किया गया तो यह न केवल राज कपूर और उनके परिवार का बल्कि देश का भी अपमान होगा। मैंने एनएफएआई से मेरी मदद लेने के लिए कहा क्योंकि मुझे उनकी फिल्मों, खासकर आग (1948) और आवारा को संरक्षित और पुनर्स्थापित करने में दिलचस्पी थी।
तब हमें पता चला कि वे फिल्म को टोरंटो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में भेज रहे थे। यह सब परिवार की जानकारी के बिना। इसलिए, मैं उनके साथ बैठा और हमने आवारा को दोबारा तैयार किया। उपशीर्षक इतने भयानक थे मानो किसी आशुलिपिक द्वारा अनुवादित किया गया हो। फिर मैं परिवार के पास गया और रणबीर (अभिनेता, राज कपूर के पोते) ने इसे गंभीरता से लिया और पूरी बात का नेतृत्व करते हुए कहा, “हमें इस सामग्री को संरक्षित करने के लिए इसे किसी की मदद के साथ या उसके बिना करना होगा”। तो, ऐसा ही हुआ।
‘राज कपूर 100’ परिवार द्वारा बनाई गई है लेकिन हम इसका श्रेय फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन और एनएफडीसी-एनएफएआई को दे रहे हैं। लेकिन आरके इसके लिए भुगतान कर रहा है। आरके परिवार दिल्ली में पीएम से मिलने गया. जब आवारा को आईएफएफआई में प्रदर्शित किया गया, तो राहुल रवैल ने मुझे इसमें शामिल होने के लिए कहा क्योंकि उन्हें पता था कि मैं इस पर काम कर रहा था। लेकिन मैंने कहा, “यह एक आरके उत्सव है और अगर किसी को वहां जाना चाहिए तो वह आरके परिवार होना चाहिए।”

आप आग के बारे में विशेष क्यों थे?
मैं आग को फिर से खोज रहा हूं। यह एक शानदार फिल्म है. देखने में यह बिल्कुल अविश्वसनीय है। शॉट्स की फ़्रेमिंग और संयोजन उत्कृष्ट हैं। फिर, बिल्कुल, आवारा। हम 10 फिल्मों पर ध्यान केंद्रित कर रहे हैं।’ फिल्मों को नुकसान हुआ है. कुछ बेहतर दिख रहे हैं, कुछ नहीं. काम जारी रहेगा लेकिन हम इन 10 फिल्मों को देशभर में प्रदर्शित करना चाहते थे।’
राज कपूर ने लॉन्च किया ऋषि कपूर बॉबी (1973) में। क्या फिल्म बनाने के पीछे अपने बेटे को लॉन्च करना ही एकमात्र उद्देश्य था?
मुझे नहीं लगता कि यह इरादा था. राज कपूर एक फिल्म निर्माता थे। मेरा नाम जोकर (1970) ने बमबारी की थी और कोई भी उनके साथ बाहर निकलने को तैयार नहीं था। तो, बॉबी एक इन-हाउस फिल्म थी।
मुझे हमारे पारिवारिक एल्बम में बॉबी के मुहूर्त की तस्वीरें मिलीं। फोटो पर साफ तौर पर ‘बॉबी महूरत, 1971’ लिखा हुआ है। उस तस्वीर में मेरे माता-पिता हैं. क्यों? 1970 के दशक की शुरुआत में, मेरे पिताजी (शशि कपूर) ने एक फिल्म वितरण कंपनी खोली। उन्होंने पहले ही कुछ कला फिल्में वितरित की थीं।
मेरा नाम जोकर फ्लॉप होने के कारण वितरक राज अंकल को बॉबी के लिए उतना पैसा देने को तैयार नहीं थे जितना वह चाहते थे। इसलिए, मेरे पिताजी ने बॉबी को दिल्ली-यूपी क्षेत्र के लिए 8 लाख में अग्रिम रूप से खरीदा और बॉलपार्क दर निर्धारित की। शायद यही एकमात्र कारण है कि मेरे माता-पिता महूर्त पर उपस्थित थे। उसने पहले ही सौदा कर लिया होगा ताकि अन्य वितरक आगे आएं।
आपको राज कपूर – चाचा और फिल्म निर्माता – कैसे याद हैं?
मुझे लगता है कि वह समय के साथ चले। वह अपने परिवेश से परिचित था। मैं जिस राज कपूर को जानता था वह फर्श पर सोते थे। मेरे पिता कभी फर्श पर नहीं सोते थे। लेकिन होटलों में वह फर्श पर गद्दा रख देते थे और खिड़कियाँ खोल देते थे। यह उनके लिए बाद में बहुत चिड़चिड़ा हो गया क्योंकि होटलों ने खिड़कियों पर कोटिंग लगाना शुरू कर दिया क्योंकि आत्महत्या की दर बढ़ने लगी थी। वे ताज़ी हवा चाहते थे।
वह आम तौर पर सफेद पतलून और सफेद शर्ट पहनते थे। उन्हें अपनी 555 सिगरेटें, अपने ब्लैक लेबल्स और अपना खाना पसंद आया। वह दादर के मैसूर कैफे में अक्सर जाते थे जहां वे बड़े हुए थे। उसे स्थानीय बाजार में टमाटर की कीमत पता थी। आज के आधे कलाकार और फिल्म निर्माता स्थानीय बाज़ार में नहीं गए हैं।
उनका कहना है कि रात के समय फल नहीं खाना चाहिए. लेकिन वह उत्तर भारतीय, पेशावरी पंजाबी थे। वे रात में फल खाते हैं। यहां तक ​​कि जब मेरी मां की मृत्यु हो गई तो वह लंदन आए, तब भी हम साथ रह रहे थे। वह बाहर जाता और रात के लिए फल खरीदता। बाद में, मैं भी रात में फलों का आनंद लेने लगा।

हम अपनी विरासत और विरासत को संरक्षित क्यों नहीं करते?
यह केवल फिल्म उद्योग नहीं है। यह पूरे देश की संस्कृति है. हम अपना इतिहास कहाँ सुरक्षित रखते हैं? किसी भी ऐतिहासिक स्मारक पर जाएं और आप देखेंगे कि एक्स, वाई को दिल और तीर से प्यार करता है या दीवारों आदि पर ‘मैं यहां था’ खुदा हुआ या चाक से अंकित है। हम अपने इतिहास का सम्मान नहीं करते हैं। यह हमारी संस्कृति में नहीं है. अब हमारी संस्कृति में क्या है? इतिहास का पुनर्लेखन. संरक्षण कहाँ है?
कुछ निर्माताओं या आईपी धारकों के पास अपनी फिल्मों को पुनर्स्थापित और संरक्षित करने के लिए बैंडविड्थ नहीं हो सकता है।
हम पिछले कुछ दिनों से इस बात पर चर्चा कर रहे हैं कि शायद हमने एक मशाल जलाई है और कई लोग इसे आगे बढ़ा सकते हैं। कई मामलों में, कोई उत्तराधिकारी नहीं होता. निर्देशक/निर्माता मर चुका है, और परिवार या तो कहीं गायब हो गए हैं, या मर गए हैं, या उनके पास पुनर्स्थापित करने के लिए पैसे नहीं हैं। यह नाले में जा रहा है, आप इसे पुनर्प्राप्त नहीं कर पाएंगे। आप एक फिल्म को पुनर्स्थापित करने पर खर्च किए गए 70-80 लाख की वसूली नहीं कर पाएंगे। यदि सरकार ने फिल्मों की बहाली और संरक्षण के लिए धन देने का निर्णय लिया है तो उन्हें उन फिल्मों के फिल्म निर्माताओं को भी इस प्रक्रिया में शामिल करना चाहिए, यदि वे जीवित हैं। जब मैंने अपने पिता की फिल्में बहाल कीं, तो मैं श्याम बेनेगल को यह देखने के लिए बुलाऊंगा कि मैंने जुनून के साथ क्या किया है। मैंने फिल्मों की ग्रेडिंग में मदद के लिए गोविंद निहलानी को बुलाया। मैंने उत्सव के लिए अपर्णा सेन और यहां तक ​​कि गिरीश कर्नाड को भी बुलाया। वह उत्सव का जीर्णोद्धार देखने बेंगलुरु से आये थे.